Fuck Sex

主演：聂子皓博基姆·伍德拜
类型：家庭片
导演：亚历克斯·德·阮泽
状态：正片
年份：2021
地区：日韩
语言：粤语
豆瓣：汉语普通话分
热度：8.0℃
更新：1970-01-01
Fuck Sex屏幕上跳出的那行字像一记耳光，精准地扇在所有人脸上。**《Fuck Sex》**——深红色的粗体字母嵌在漆黑背景里，安静得能听见前排观众倒吸凉气的声音。我侧过头去看身边的艾米。她的下巴微微扬起，眼眶里映着那片红光，嘴唇抿成一条直线。六个月前，当我们第一次在酒吧聊起这个项目，她问我为什么要用这么暴力的名字。我说：“因为我们需要先把它打碎，才能重新拼起来。”现在字已经碎了，就摊在我们面前。而电影还没开始。银幕终于亮了。没有配乐，没有片头，只有一个女人坐在浴缸边缘低头看自己赤裸的膝盖。水龙头没关紧，水滴打在瓷砖上，节奏像某种古老发报机的密码。女人抬起头，对着镜头说：“我不记得最后一次做爱是什么时候。我记得最后一次操是什么时候。四天前。” 全场静默。我攥紧扶手，指甲陷进绒布里。这个开场是我在七年前某个凌晨三点写下的，当时我住在一间没有暖气的阁楼里，窗外是二十四小时便利店永不歇业的荧光。我写它的时候甚至没想过有朝一日能拍出来——或者说，我没想过它会被允许拍出来。但艾米说服了我。她说真正的冒犯不是脏话本身，是所有人假装脏话下面没有活着的东西。镜头缓慢地移到房间另一端的双人床上。被子皱成一团，像刚经历过一场小型地震。男人背对着镜头在穿裤子，拉链声尖锐。女人没有看他，只是补了一句：“你走的时候帮我把门关上，要很响。” 接下来是一整段固定机位的长镜头。女人走到窗边，把额头抵在冰凉的玻璃上，窗外是城市夜景，无数房间里正发生着同样的事——被定义为爱的性，被包装成性的爱，以及两者皆非的、纯粹属于肉体的暴烈对话。她自言自语，声音很轻，像在念一封永远寄不出的信：“我们从来不说那两个字。我们说‘想要你’，说‘过来’——但从来不说‘操我’。好像说出来，就真的只剩下操了。好像不说，就能骗自己这里面还有些别的什么。” 此时电影里第一次出现配乐，很低频的大提琴嗡鸣，像城市深处一个溺水者的呼吸。我忽然想起自己十七岁时第一次看色情片，不是因为它让我兴奋，而是因为它让我恐惧——明明是两个活生生的人在纠缠，却比任何恐怖片都更像死神的舞蹈。那种恐惧我没有对任何人说过，因为我默认它会让我显得虚伪。直到很多年后我才明白，这种恐惧并不虚伪，它只是还没找到合适的名字。镜头切换。女人已经站到了地铁站台上，人群拥挤。她的视线穿过无数肩膀和背包带，落在一个陌生男子的后颈上。那个脖子很美，皮肤在日光灯下泛着象牙般的光泽，几根短发贴在那里，像一条隐秘的河流分叉。她没有幻想和他上床，不，甚至连拥抱都没有。她只想知道那个脖子在完全放松、毫无防备、被另一个人咬住的时候，会有怎样的弧度。她想这个想得浑身发烫，却不是因为情欲，是因为一种更深的饥渴——就像人需要知道悬崖边上一步之遥的失重感。银幕变成全黑，只留下银白色字幕：“如果‘做爱’是个谎言，那么‘操’就是真相吗？”停顿三秒。“或者它们都是同一场幻觉，只是我们换着名字骗自己？” 放映厅里响起几声咳嗽。有人站起来走了，椅子翻折的声音在安静的房间里显得格外清晰。我没回头去看。艾米的手悄悄伸过来，握住我的手指，她的掌心冰凉，指节微微颤抖。我知道她在想什么，这部片子从筹备那天起就注定会被咒骂、被删除、被贴上“低俗”的标签。但它其实是关于如何从那些被亵渎的词里，抢回一点点真实的呼吸。最后一个镜头：女人躺回浴缸，这次水是满的。她整个人沉下去，头发像海藻般漂浮在水面上，眼睛睁着，望着天花板上的水渍。画外音响起，是她在开头的自问，只是这次倒着播放，词句像退潮一样收缩，最后只剩一个音节——不是“爱”，也不是“操”。是一声沉闷的叹息，从水下传来，从子宫般的黑暗中传来，从所有文明尚未教会我们为快感命名之前的某个凌晨传来。银幕暗了。然后那行字又亮起来，只是这一次它的末尾多了一个问号。**《Fuck Sex？》** 艾米放开了我的手。灯还没有亮，黑暗里没有人说话。我感到某种东西——不是话语，不是思想，而是一种极其古老的共识——在寂静中缓慢成型。就像雨落地之前，天空就已经准备好了接纳它的重量。

Fuck Sex屏幕上跳出的那行字像一记耳光，精准地扇在所有人脸上。**《Fuck Sex》**——深红色的粗体字母嵌在漆黑背景里，安静得能听见前排观众倒吸凉气的声音。我侧过头去看身边的艾米。她的下巴微微扬起，眼眶里映着那片红光，嘴唇抿成一条直线。六个月前，当我们第一次在酒吧聊起这个项目，她问我为什么要用这么暴力的名字。我说：“因为我们需要先把它打碎，才能重新拼起来。”现在字已经碎了，就摊在我们面前。而电影还没开始。银幕终于亮了。没有配乐，没有片头，只有一个女人坐在浴缸边缘低头看自己赤裸的膝盖。水龙头没关紧，水滴打在瓷砖上，节奏像某种古老发报机的密码。女人抬起头，对着镜头说：“我不记得最后一次做爱是什么时候。我记得最后一次操是什么时候。四天前。” 全场静默。我攥紧扶手，指甲陷进绒布里。这个开场是我在七年前某个凌晨三点写下的，当时我住在一间没有暖气的阁楼里，窗外是二十四小时便利店永不歇业的荧光。我写它的时候甚至没想过有朝一日能拍出来——或者说，我没想过它会被允许拍出来。但艾米说服了我。她说真正的冒犯不是脏话本身，是所有人假装脏话下面没有活着的东西。镜头缓慢地移到房间另一端的双人床上。被子皱成一团，像刚经历过一场小型地震。男人背对着镜头在穿裤子，拉链声尖锐。女人没有看他，只是补了一句：“你走的时候帮我把门关上，要很响。” 接下来是一整段固定机位的长镜头。女人走到窗边，把额头抵在冰凉的玻璃上，窗外是城市夜景，无数房间里正发生着同样的事——被定义为爱的性，被包装成性的爱，以及两者皆非的、纯粹属于肉体的暴烈对话。她自言自语，声音很轻，像在念一封永远寄不出的信：“我们从来不说那两个字。我们说‘想要你’，说‘过来’——但从来不说‘操我’。好像说出来，就真的只剩下操了。好像不说，就能骗自己这里面还有些别的什么。” 此时电影里第一次出现配乐，很低频的大提琴嗡鸣，像城市深处一个溺水者的呼吸。我忽然想起自己十七岁时第一次看色情片，不是因为它让我兴奋，而是因为它让我恐惧——明明是两个活生生的人在纠缠，却比任何恐怖片都更像死神的舞蹈。那种恐惧我没有对任何人说过，因为我默认它会让我显得虚伪。直到很多年后我才明白，这种恐惧并不虚伪，它只是还没找到合适的名字。镜头切换。女人已经站到了地铁站台上，人群拥挤。她的视线穿过无数肩膀和背包带，落在一个陌生男子的后颈上。那个脖子很美，皮肤在日光灯下泛着象牙般的光泽，几根短发贴在那里，像一条隐秘的河流分叉。她没有幻想和他上床，不，甚至连拥抱都没有。她只想知道那个脖子在完全放松、毫无防备、被另一个人咬住的时候，会有怎样的弧度。她想这个想得浑身发烫，却不是因为情欲，是因为一种更深的饥渴——就像人需要知道悬崖边上一步之遥的失重感。银幕变成全黑，只留下银白色字幕：“如果‘做爱’是个谎言，那么‘操’就是真相吗？”停顿三秒。“或者它们都是同一场幻觉，只是我们换着名字骗自己？” 放映厅里响起几声咳嗽。有人站起来走了，椅子翻折的声音在安静的房间里显得格外清晰。我没回头去看。艾米的手悄悄伸过来，握住我的手指，她的掌心冰凉，指节微微颤抖。我知道她在想什么，这部片子从筹备那天起就注定会被咒骂、被删除、被贴上“低俗”的标签。但它其实是关于如何从那些被亵渎的词里，抢回一点点真实的呼吸。最后一个镜头：女人躺回浴缸，这次水是满的。她整个人沉下去，头发像海藻般漂浮在水面上，眼睛睁着，望着天花板上的水渍。画外音响起，是她在开头的自问，只是这次倒着播放，词句像退潮一样收缩，最后只剩一个音节——不是“爱”，也不是“操”。是一声沉闷的叹息，从水下传来，从子宫般的黑暗中传来，从所有文明尚未教会我们为快感命名之前的某个凌晨传来。银幕暗了。然后那行字又亮起来，只是这一次它的末尾多了一个问号。**《Fuck Sex？》** 艾米放开了我的手。灯还没有亮，黑暗里没有人说话。我感到某种东西——不是话语，不是思想，而是一种极其古老的共识——在寂静中缓慢成型。就像雨落地之前，天空就已经准备好了接纳它的重量。

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8.0

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